11-05-01
Написанный в начале 70-х годов, роман Владимира Богомолова "Момент истины" (второе название "В августе сорок четвертого...") стал в свое время супербестселлером. Жесткий сюжетный каркас о работе военных контрразведчиков на только что освобожденной от гитлеровцев территории Западной Белоруссии нес внутри себя сочные эпизоды "окопной правды", разумеется, с поправками на специфику работы "СМЕРШа".
Возможно, сам автор романа (и сценария) потому снял свое имя из титров, что многое по-настоящему волнующее писателя-фронтовика (то, что делает "лейтенантскую прозу" большой литературой) наши современники-кинематографисты попытались игнорировать. Новый российско-белорусский фильм, бюджет которого составил два миллиона долларов, уже успели назвать нашим ответом "Рядовому Райану". Впрочем, здесь нет панорамных боев и живописных взрывов, но и литературы здесь немного.
В центре сюжета - группа капитана Алехина, которого играет Евгений Миронов. В ее составе еще два офицера-разведчика и водитель "полуторки". Задача - найти и обезвредить немецких агентов, выдающих себя за офицеров Красной Армии. Они, отслеживая передвижения советских войск, передают немцам стратегически важную информацию. Задача осложняется нехваткой людей и обилием всякого рода вражеских диверсантов в местных лесах. И все же враг будет найден и после "момента истины" разоблачен, а глубоко законспирированная сеть вражеских агентов уничтожена.
Вероятно, автор "Момента истины" обижается на режиссера фильма Михаила Пташука напрасно. Писателям редко нравится то, что делают из их произведений киношники. Впрочем, Богомолову есть и с чем сравнивать. Его "Ивана" в свое время сам Тарковский пересказал как "Иваново детство", и теперь это классика. У Пташука была иная задача. С тех пор как в последний юбилей Победы Никита Михалков попенял государству, что, дескать, следующие поколения россиян будут узнавать о войне из голливудских кинолент, стало ясно, что скоро и у нас появятся свои блокбастеры о Великой Отечественной. Богомолов абсолютно прав, говоря, что многие несущие эпизоды оказались просто пропущенными, в фильме есть нестыковки, довольно странные недосказанности. А главное - драматизм и ежеминутное напряжение, сермяга фронтового разведчика, в которой удачи - лишь эпизоды, экранное время - безжалостно сжимает и выставляет за скобки. Формат. "В августе 44-го" - кино для современных кинокомплексов с широкими экранами и "долби-стерео", то есть кино, заведомо апеллирующее к массовому сознанию.
Сюжетные неувязки спасают прекрасные актерские работы и мастерство оператора. Уже упомянутый нами Миронов идеально вписался в сюжет со своим скрытым за белесыми бровями интеллектом. Алексей Петренко играет роль генерала, "отца солдатам", без свойственного ему в последнее время нарочитого актерствования. А когда как искомое появляется холеное голубоглазое лицо "диверсанта" Александра Балуева, то все встает на свои места. Пташук дал возможность нашим звездам проявить себя в жанре традиционной военной драмы, где они выглядят всегда убедительно и ярко.
В фильме впервые за долгие годы появляется и нейтральный образ Сталина. Хочется надеяться, что ничем, кроме сюжетной необходимости, это не вызвано. Сталин здесь, действительно, не тиран, и не маньяк, но верхушка большой военной машины, продолжением которой становятся подобострастные и тщеславные генералы, способные действовать лишь числом, а не умением. Для Богомолова-писателя это - ипостась рока и едва ли не самая большая трагедия войны для бывшего фронтового разведчика. Цена у Победы есть, и она во многом определяется наличием человеческих качеств у людей. В этом - суть "окопной правды", за которую и радеет настоящий писатель.
Я. ГАЙВАРОНЦЕВ